| 电影美学 aesthetics of film 文艺美学之一。研究电影艺术的审美特征和审美规律。包括电影艺术的本质和审美特性，电影反映生活、塑造形象、表现思想情感的特殊规律，电影独特的思维方式、表现手段和形式美规律，电影艺术创作流派及其美学追求，电影欣赏的审美心理等。电影美学注重创立新说，直接参与艺术实践;热衷于提高电影的地位，注重寻求电影自身的特性。20世纪20年代初，欧、美一批学者提出电影是一门独立的艺术，强调电影与戏剧的区别，电影的特性是绘画式活动。德国、法国的“先锋派”提出“纯电影”理论，反对叙事，反对舞台化和文学性，主张非情节化、非戏剧化，通过抽象图形、纯粹的运动和节奏把现实变成梦幻。1924年匈牙利巴拉兹(Balzs Bléa， 1884—1948)在《可见的人类和电影的文化》中归纳了电影独特的表现方法，后又出版《电影美学》，该书被视为电影美学诞生的标志。至30年代，苏联普多夫金(Всеволод Илларионович Пудуовкин， 1893—1953)和爱森斯坦(Сергей Михайлович Эйзенщтеин， 1898—1948)建立起系统的“蒙太奇”理论，被公认为电影美学中最重要的理论之一。此后相继出现“电影眼睛派”、“纪实派”、“影像本体论”、“长镜头理论”、“新浪潮”、“结构主义符号学”等理论和学派。中国的电影美学，最早在1925年侯曜写的《影戏剧本作法》中已有涉及。80年代，电影美学成为中国美学研究的热点。 |