| 拙 中国美学史范畴。原指幼稚，粗疏，引申为自然、疏放。与“巧”相对。老子最早论述“拙”与“巧”的辩证关系，提出“大巧若拙”(《老子·四十五章》)。三国魏曹丕《典论·论文》将“巧”、“拙”与艺术表现联在一起。提出：“文以气为主，气之清浊有体……譬诸音乐，曲度虽均，节奏虽检，至于引气不齐，巧拙有素”。宋元文人画，崇尚“拙”的风格，主张绘画或书法，均宜自然、疏放、天真、稚拙，切不可逞才使气，矫揉造作。黄庭坚认为：“凡书要拙多于巧。”(《论书》)明顾凝远《画引》进一步论述了“拙”与“工”的关系，主张“工”而后“拙”，于“拙”中见“工”。明清之际傅山还把书画的“拙”与文人的气节、修养联系起来，提出：“宁拙毋巧，宁丑毋媚，宁支离毋轻滑，宁直率毋安排。”(全祖望《阳曲傅先生事略》)反映出中国古代尚稚拙不尚工巧的美学趣味与追求。 |